Reverso com mostrador vermelho, assinado «LeCoultre Reverso». ©Antiquorum Auctioneers

A Grande Maison viu dois dos seus mais emblemáticos modelos serem leiloados a um preço recorde no leilão Important Modern & Vintage Timepieces, promovido em Genebra pela leiloeira Antiquorum no passado dia 13 de maio – um Reverso de mostrador vermelho datado de 1947 e um Geophysic de 1958.

Geophysic - modelo lançado em 1958, por ocasião do Ano Internacional da Geofísica. © Antiquorum Auctioneers

Mais um recorde atingindo em leilão no âmbito da alta-relojoaria. Desta vez, o lugar foi reservado para a Jaeger-LeCoultre e dois modelos de exceção:

Lote 15 – Reverso em aço com mostrador vermelho lacado (1947) assinado «LeCoultre Reverso»
Entre colecionadores este é um dos modelos mais procurados. O destaque vai para o mostrador vermelho lacado e para a assinatura «LeCoultre Reverso», difícil de encontrar nestes modelos. Outro detalhe curioso é o facto de que, apesar de originalmente terem sido criados vários modelos com mostrador vermelho, nem sempre se viam regularmente nos pulsos, tendo em conta a exuberância da cor. Em 2011, o Antiquorum promoveu um leilão dedicado a modelos Reverso e nessa altura um Reverso vintage de mostrador vermelho atingiu o preço recorde de CHF 35’000.
O Reverso agora leiloado superou todas as expectativas. Com valor inicial estimado entre os 8,000 CHF – 12,000 CHF, foi vendido por 50,000 CHF.

Lote 16 – Geophysic – modelo lançado em 1958, por ocasião do Ano Internacional da Geofísica.
É referido como uma lenda entre colecionadores, tendo em conta que é representativo de uma época em que a Jaeger-LeCoultre se dedicou à criação de relógios redondos equipados com funções de grande utilidade capazes de suportar as mais variadas condições. Os modelos Geophysic foram oferecidos à tripulação do US Nautilus, o primeiro submarino nuclear que viajou ao Pólo Norte em 1958. Este modelo em particular foi concebido para ser antimagnético até 600 Gauss, de modo a impedir os efeitos dos campos magnéticos nas qualidades do relógio. Com uma estimativa inicial entre os 8,000 CHF – 12,000 CHF, o relógio foi vendio por 36,250 CHF.

Mais informações: Antiquorum

Henrique Sá Pessoa é um dos mais mediáticos e conceituados chefes de cozinha portugueses e é, também, um globetrotter que reparte o seu Tempo entre o restaurante de que é sócio – o Alma, a Santos – a escrita de livros ou a apresentação de programas de TV. Que ainda lhe sobre tempo e amabilidade para condimentar a Espiral do Tempo só nos honra.

Sendo o tempo crucial na cozinha, como é que se orienta? Com o ‘olhómetro’, o relógio de pulso, o de parede, o da Bimby?…
Sempre com relógio de pulso…e telemóvel com lembretes constantes!!

O que é que um minuto a mais ou a menos na confeção pode fazer a um prato?
Pode torná-lo no melhor ou no pior… numa maravilha ou numa desgraça!!

Como é que gere o seu tempo entre a feroz exigência da cozinha, a escrita de livros, os programas de televisão e a vida pessoal?
Com a experiência dos últimos anos tenho vindo a melhorar a gestão de horários. Numa fase inicial ascensão de carreira foi dificil, mas hoje em dia consigo priorizar e gerir da melhor maneira os momentos de mais trabalho!

O que é que mudou no reconhecimento da profissão, em Portugal, desde que o Henrique começou?
Muito!! Muito mesmo! A profissão de ‘chef’ está totalmente em ‘vogue’, a valorização do trabalho de quem cozinha profissionalmente foi reconhecida!! O nosso trabalho é reconhecido pelos media e consequentemente pelo público! Como todas as modas, tem coisas boas e coisas más mas acho que o balanço é muito positivo para a restauração e para a cozinha!

Qual é a sensação que lhe deixa o facto de ter anos de estudo, levar horas a produzir a excelência, e esta ter um consumo tão rápido?
Faz parte da nossa profissão!! Para mim é sempre gratificante saber que proporcionei um momento de prazer aos meus clientes, e que todo o meu esforço foi apreciado!!

O caminho da gastronomia passa por produtos locais e técnicas de confeção globais?
Sim! E por muitas outras áreas… ciência, música, arquitetura… a cozinha ‘interage’ com tantas áreas!! Mas sim a base será sempre o produto aliado ao dominio da técnica!!

Qual é a sua comfort food?
Pratos de arroz! Arroz de marisco, arroz de tamboril…também aprecio muito açordas!!

Qual o tempo máximo que um prato apresentado por si levou / leva, contando com todas as preparações necessárias à sua confeção?
Tenho o meu prato ‘assinatura’: o leitão confitado que tem uma preparação prévia de 36 horas!! Dá trabalho mas vale tanto a pena!!

Conheça melhor o restaurante Alma de Henrique Sá Pessoa

Jean Alesi com um Centigraphe da lineSport de F.P.Journe Invenit et Fecit. © F.P.Journe

Aproxima-se o dia 27 de maio e com ele as lendárias 500 Milhas de Indianápolis. Um dos participantes de destaque será Jean Alesi, o antigo piloto francês que tem centrado as atenções sobre si – como sucede com todos os condutores de elite da Fórmula 1 quando se aventuram numa disciplina motorizada diferente, sendo a sua prestação escrutinada pela crítica norte-americana.

A referência a F.P.Journe no bólide de Jean Alesi. © F.P.Journe

Os circuitos de Formula 1 são bem distintos do mítico circuito oval que fomenta velocidades de ponta acima dos 400 km/h durante 200 voltas ao longo de cerca de três horas de vertigem. A afinação mecânica também é completamente diferente e o piloto francês tem trabalhado muito com a sua escuderia para preparar o Lotus para a corrida. No bólide sobressai com distição o nome F.P. Journe.

Mestre do Tempo

O piloto Jean Alesi e o mestre François-Paul Journe na manufatura da marca relojoeira. © F.P.Journe

A F.P. Journe – Invenit et Fecit é uma marca contemporânea com raízes no Século das Luzes: o seu fundador François-Paul Journe é um iluminado que ‘inventa’ relógios brilhantes e ‘faz’ com que se tornem realidade, para gáudio dos aficionados da bela relojoaria. Imbuído do espírito dos grandes relojoeiros do século XVIII, o mestre marselhês assina todas as suas criações juntamente com a inscrição ‘Invenit et Fecit’ – garantindo autenticidade de invenção e conceção a todos aqueles que desejam algo de verdadeiramente exclusivo.

F.P.Journe Invenit et Fecit Centigraphe Sport - o relógio usado por Jean Alesi. © F.P.Journe

François-Paul Journe nunca quis lançar uma linha desportiva na sua prestigiada coleção. Mas, tal como Jean Alesi sucumbiu ao desafio da mais veloz corrida do mundo, também ele aceitou o repto de um amigo colecionador e mudou de ideias: fez aturadas pesquisas e optou por uma liga premium de alumínio utilizada na aeronáutica para baixar o peso total dos relógios mas que pudesse manter o espírito de alta-relojoaria com a chancela F.P. Journe Invenit et Fecit – utilizando essa liga anti-corrosão e anti-alergias, enriquecida com um tratamento adicional para tornar a superfície à prova de risco, na caixa e mesmo na construção dos complexos mecanismos.
Dos dois modelos já lançados na coleção lineSport, Jean Alesi vai utilizar no pulso durante as 500 Milhas de Indianápolis aquele que é o mais sofisticado: o Centigraphe Sport.

French Connection

François-Paul Journe e Jean Alesi. © F.P.Journe

Jean Alesi e François-Paul Journe partilham a nacionalidade francesa e a afinidade entre ambos tornou natural a parceria entre ambos sob forma de patrocínio nas cores do Lotus para apresentar a nova coleção lineSport ao mundo e em particular ao importante mercado norte-americano.

lineSport de F.P. Journe. © F.P.Journe

O primeiro modelo da nova linha desportiva criada pelo mestre marselhês é uma declinação do galardoado Centigraphe (cronógrafo capaz de leituras até ao centésimo de segundo que foi premiado no Grand Prix d’Horlogerie de Genève) e denomina-se Centigraphe Sport, sendo a escolha de Jean Alesi para as três horas de grande trepidação nas 500 Milhas; apresenta uma caixa diferente do modelo que o inspirou que alberga um mecanismo cronográfico em alumínio para um peso total de 55 gramas (incluindo a bracelete específica!). O outro modelo já apresentado é o Octa Sport (53 gramas), mais simples e dotado de um mecanismo automático; o próximo será um novo cronógrafo de corda automática.

Descubra na mais recente edição impressa da Espiral do Tempo uma reportagem sobre a nova lineSport de F.P.Journe – Invenit et Fecit

É mais um passo gigantesco da TAG Heuer: a marca suíça soma e segue no seu processo de integração industrial com o início da construção de uma nova manufatura em Chevenez, no Cantão do Jura, na Suíça. O lançamento da primeira pedra do novo pólo de criação relojoeira ocorreu numa cerimónia exclusiva, no início deste mês de maio, apenas alguns meses após a aquisição da ArteCad e menos de três anos após a inauguração das manufacturas de calibres em La Chaux-de-Fonds e Cornol. Esta será já a quarta manufatura da marca.

Jean-Christophe Babin, CEO e Presidente da TAG Heuer, encerra simbolicamente um Calibre 1887 num bloco de cimento, que servirá de peça decorativa na entrada do novo edifício. Com Michel Baconat, Mayor de Haute-Ajoie, e Michel Probst, Ministro da Economia e da Cooperação do Cantão do Jura. © TAG Heuer

Foi na presença de nomes locais representativos que Jean-Christophe Babin, Presidente  e CEO da TAG Heuer, lançou a primeira pedra da nova manufatura da marca suíça. Um momento marcado pelo ‘encerramento’ simbólico de um Calibre 1887 – mecanismo representativo do vertiginoso percurso da marca no domínio da criação relojoeira nos tempos mais recentes – num grande bloco de cimento que servirá como elemento decorativo na entrada do novo espaço. A construção dos 2 400 metros quadrados das novas instalações terá uma duração de cerca de 18 meses.

Da esquerda para a direita - Michel Probst, Michel Baconat, Tangi Basle, Jack Heuer, Jean-Daniel Pasche e Jean-Christophe Babin. © TAG Heuer

A nova manuafatura será um espaço dedicado à produção, acabamento e montagem de componentes fundamentais dos cronógrafos mecânicos criados pela marca, se bem que para aquele espaço será, também, transferida a unidade de produção de componentes de movimentos mecânicos sedeada nas instalações Cortech, em Cornol, permitindo assim a esta última concentrar-se no aumento da capacidade de produção de caixas.

O projeto das novas instalações da TAG Heuer. © TAG Heuer

A fábrica de Chevenez irá criar 100 postos de trabalho.

A última adição à linha Master Compressor da Jaeger-LeCoultre é um modelo em edição limitada (500 exemplares) assente numa sofisticada caixa de cerâmica negra e dotado de um mecanismo cronográfico de manufatura. Com dimensões viris e um visual simultaneamente desportivo e militar, o Master Compressor Céramique é um cronógrafo de prestígio desejável por qualquer pulso masculino – e não só…

A Jaeger-LeCoultre estreou a linha Master Compressor há precisamente uma década, para abrir uma nova dimensão desportiva na sua coleção, graças a uma revolucionária fórmula de estanqueidade – uma nova geração de relógios desportivos de gama alta devidamente carimbada com a designação ‘Master Compressor’ no fundo da caixa e estilizada com um grafismo inspirado no emblemático Memovox Polaris de 1965, sendo que as inovadoras válvulas de compressão para proteger as coroas não só constituem uma mais-valia técnico-estética como também contribuem para o seu batismo.

O mais recente modelo é o Master Compressor Céramique e distingue-se, entre muitos outros detalhes, pela caixa em cerâmica negra.

Caixa em cerâmica

A cerâmica é conhecida há milénios, mas só mais recentemente foi adotada como material de alta-tecnologia devido às suas características intrínsecas – grande rigidez, muita leveza e qualidade estética. A utilização da cerâmica na caixa do Master Compressor Céramique é muito bem conseguida e contribui para a personalidade do relógio: um diâmetro forte de 44 milímetros, personalizado pela emblemática chave de compressão na coroa que assegura estanqueidade até 100 metros de profundidade.

Compressão e estanqueidade

A designação Compressor refere-se ao sistema revolucionário adotado para a coroa e consiste numa válvula externa que pressiona uma das juntas vedantes contra a junta interior mediante uma rotação manual de 180 graus. O sistema foi concebido para assegurar a máxima estanqueidade, já que o mecanismo de compressão está dentro da carrosseria e por isso protegido de areias, poeira e humidade. A título informativo, a válvula apresenta uma seta vermelha para anunciar que está aberta e outra branca para assegurar que o relógio está hermeticamente fechado.

Qualidade mecânica

O Master Compressor Céramique está equipado com o Calibre 751F – um movimento cronográfico de corda automática com roda de colunas cuja embraiagem vertical torna a função start/stop mais precisa. Para a robustez e fiabilidade do mecanismo de 277 peças, contribuem também um rotor assente em rolamentos de esferas em cerâmica, um balanço de inércia variável com elevada frequência (28.800 a/h) e reserva de corda de 65 horas. A decoração tem a habitual chancela estética da casa Jaeger-LeCoultre.

Um disco no mostrador

A disposição tricompax do depurado mostrador implica totalizadores (das horas e dos minutos) do cronógrafo nas nove e nas três horas, com o submostrador dos segundos contínuos às seis horas. O toque assimétrico é dado pela janela da data às quatro horas, mas o detalhe mais diferenciador surge no totalizador das horas: a indicação do tempo decorrido é fornecida por um disco e não pelo tradicional ponteiro. Os algarismos ‘12’ e ‘6’ são emblemáticos da linha Master Compressor e inspirados no grafismo do Memovox Polaris de 1965.

Características Técnicas:

Jaeger-LeCoultre Master Compressor Céramique
Referência: Q204C470
Edição limitada a 500 exemplares.
Movimento: cronógrafo mecânico de corda automática JLC 751F, 28 800 alt/h, 65 horas de reserva de corda, 39 rubis, 277 peças no total, 5,72 mm de altura.
Funções: horas, minutos, pequenos segundos, cronógrafo e data.
Caixa Ø 44 mm: cerâmica preta, vidro de safira, estanque até 100 metros.
Bracelete: pele de aligátor com fivela em aço.
Preço: Torres Distribuição

Descubra no número 36 da edição impressa da Espiral do Tempo (edição Primavera/Verão 2011) uma reportagem sobre a utilização da cerâmica em relojoaria

Considerado um dos melhores treinadores do mundo, José Mourinho acaba de realizar mais um feito notável: a conquista do campeonato espanhol ao serviço do Real Madrid, num título histórico com uma ‘precisão relojoeira suíça’ de 100 pontos. Recordamos por isso o número 32 da Espiral do Tempo (uma edição que teve José Mourinho como capa), bem como a reportagem do encontro entre o técnico português e o mestre Franck Muller no âmbito do lançamento da edição limitada ‘Special One’ que lhe foi dedicada pela marca.

José Mourinho posou em exclusivo para o número 32 da Espiral do Tempo. No pulso usou a edição limitada Franck Muller Special One. © Kenton Thatcher/Espiral do Tempo

«Esta equipa vai ficar na história como a equipa dos 100 pontos e estes jogadores serão sempre os jogadores dos 100 pontos» – palavras de José Mourinho no momento de festejar a conquista da Liga Espanhola ao comando do Real Madrid. E a Espiral do Tempo não ficou indiferente a mais uma notável etapa na carreira do consagrado técnico português, afinal aquele que é considerado como um dos melhores treinadores do mundo (senão o melhor) tem um gosto apurado pela alta-relojoaria: José Mourinho já se associou a várias marcas de prestígio e apresenta um gosto muito eclético.

Os ‘Special Ones’ de Mourinho

Foto de capa do número 32 da Espiral do Tempo. No pulso, José Mourinho usa um Franck Muller Special One. © Kenton Thatcher/ Espiral do Tempo

Há vários protagonistas do futebol nacional com um espólio relojoeiro de grande qualidade, desde Cristiano Ronaldo a Jorge Nuno Pinto da Costa, mas talvez a personagem ligada ao futebol que possui relógios de qualidade intrínseca superior seja o José Mourinho – a sua seleção é eclética, mas muito apurada e inclui mesmo edições especiais com a sua assinatura.

A primeira é a série Special One, da Franck Muller, que coloca em destaque o 1 do mostrador: o consagrado técnico foi mesmo a Watchland acompanhar a feitura do relógio e conviveu com o conhecido mestre relojoeiro, dando origem a uma reportagem de capa na Espiral do Tempo; a segunda está associada à marca DeLaCour e aos modelos City Ego.

Mas a coleção é mais vasta e começou cedo, incluindo algumas raridades e preciosidades: tem um Royal Oak Offshore Concept, modelo de edição limitada da secular manufatura Audemars Piguet que estabeleceu uma nova era na alta-relojoaria e que deve valer uns 300 mil euros, e um Richard Mille, que é igualmente uma prestigiada e onerosa escolha, mas neste caso de um criador contemporâneo. São dois relógios de excepção que lhe foram oferecidos por… Roman Abramovich. Para além de um Franck Muller Conquistador, de um Chaumet Class One e de um Breitling, tem também dois modelos TAG Heuer muito interessantes: o Monaco Sixty-Nine, um modelo reversível e híbrido mecânico/quartzo que utiliza muito nos treinos e nos jogos, e também o Microtimer digital, que envergou na vitória do FC Porto na Champions League.

Relembre aqui o número 32 da edição impressa da Espiral do Tempo (edição Primavera/ Verão 2009)

© Christie's

Já aqui falámos sobre o Montre plate à deux movements, um relógio de bolso raro criado por Abraham-Louis Breguet e que tem a particularidade de funcionar com base no princípio da ressonância. Recentemente descoberta, esta relíquia foi a leilão no passado dia 14 de maio e arrematada por um valor recorde no domínio dos relógios Breguet: 4,3 milhões de francos suíços.

A Christie’s levou a leilão no passado dia 14 de maio, em Genebra, um diversificado leque de relógios de coleção totalizando 30,283,350 CHF, ou seja, € 25,135,181. Entre as peças em destaque estava um relógio raro da autoria do próprio Abraham-Louis Breguet e que se distingue por funcionar com base no princípio da ressonância. Até ser descoberta, apenas se conheciam duas peças do género – esta foi avaliada como sendo a mais antiga.

O ‘Montre plate à deux mouvements, sur le principe des chronomètres’ fazia parte da coleção de uma família nobre europeia e sabe-se que terá sido adquirido por Mr. Garcias de Londres em agosto de 1814 por 5,000 francos. Agora o mesmo relógio bateu todos os recordes de venda em leilão da Breguet: 4,339,000 CHF, isto é, € 3,601,370.

Conheça melhor aqui o ‘Montre plate à deux mouvements, sur le principe des chronomètres’

Saiba mais sobre os resultados do leilão Geneva Important Watches de 14 de maio

Está já aí à porta mais uma edição do popular torneio de golfe ‘made in Portugal’ que permite aos participantes aliar a sua paixão da relojoaria à sua paixão pelo golfe. O TAG Heuer Golf Tour 2012 arranca já no próximo dia 25 de maio e prolonga-se até 28 de setembro, dia em que irá decorrer a grande final. Os golfistas proprietários de relógios TAG Heuer têm condições especiais de participação. Ainda vai a tempo de submeter a sua inscrição…

A quinta edição do TAG Heuer Golf Tour arranca já no final deste mês de maio e conclui-se em setembro, após a realização de três etapas regulares e de uma grande final que contará com os melhores da Ordem de Mérito. De acordo com o regulamento, os Torneios são abertos a todos os jogadores filiados na Federação Portuguesa de Golfe, com handicap certificado pelo respetivo Home Club.

O circuito é organizado pela TAG Heuer Portugal e conta, mais uma vez, com o apoio logístico da Double Eagle Golf.

A etapa inaugural realiza-se a 25 de Maio no Oporto Golf Club, a 29 de Junho o circuito passa pelo Aroeira II e a 14 de Setembro é a vez do Clube de Golf do Estoril. A grande final do TAG Heuer Tour 2012, a 28 de Setembro, reúne os 10 primeiros jogadores Net, os 10 primeiros jogadores Gross e as três primeiras senhoras classificadas NET na Ordem de Mérito – num total de 23 golfistas – e realiza-se no campo Aroeira I, seguido de um almoço e a entrega de prémios: um troféu para o vencedor da Ordem de Mérito e um relógio TAG Heuer para o vencedor Net e outro para o vencedor Gross da final. Em cada torneio, os vencedores por Categoria recebem um par de óculos de sol da TAG Heuer.

Os golfistas que sejam proprietários de um relógio TAG Heuer têm condições especiais de participação, pelo que devem proceder à sua inscrição e registar o seu relógio no site oficial do TAG Heuer Golf Tour.

Mais informações em:  www.tagheuerportugal.com

João Paulo Martins usando um Master Tourbillon da Jaeger-LeCoultre. © Espiral do Tempo 2012

João Paulo Martins, considera-se um enólogo, enófilo, critico de vinhos, jornalista especializado?…
Jornalista e crítico. Pode-se ser jornalista de vinhos sem ser crítico, ou seja sem provar. Mas eu faço provas, sim. Enólogo não sou – que é uma coisa que muitas vezes me perguntam. A enologia é uma área dentro da Agronomia. É outro ramo, outro caminho. Esses são os que fazem os vinhos, e nós temos a tarefa meio ingrata de criticar o seu trabalho. Tem que se ter muita responsbilidade no que se faz e no que se diz para não estragar o trabalho dos outros sem justificação.

Às vezes engana-se?
Sim, e por isso jogo à defesa. Se eu sinto que o vinho tem ‘qualquer coisa’ não vou, à partida, destruir o vinho. Isso não faz sentido. Às vezes uma pessoa diz “é melhor beber o vinho agora porque ele não vai durar muito” e depois, ao fim de 5 ou 6 anos, afinal o vinho até estava melhor que antes. É um engano e esse tipo de engano é possivel. É uma possibilidade que deriva da personalidade própria dos vinhos, que não têm uma evolução matemática. Um dia destes estava a lêr um artigo sobre um vinho francês de uma marca famosa, o Château Margaux, mas de 1983, um ano um bocado esquisito. E então a questão era: porque é que aquele vinho é famoso? É que o ano de 83 não deu grandes vinhos, mas aquele, contrariamente ao que toda a gente esperava, evoluiu de uma maneira que faz com que hoje seja considerado um ícone. Isto pode acontecer, um vinho pode, contrariamente ao que se esperava, melhorar, ou pode piorar e isso mostra que, por um lado nós somos humanos, e por outro o vinho é enganador. Não podemos contar a 100% com ele.

Como é que aparece nesta coisa dos vinhos?
Foi gosto pessoal, não é a minha formação. A minha formação é em História, de que fui professor durante 12 anos, e em guitarra clássica, de que também fui professor. Cheguei tarde ao instrumento – deve-se começar por volta dos 10 anos – e isso foi um bocadinho fatal para as minhas aspirações. Na idade em que eu devia andar a dar concertos e a gravar discos ainda estava a fazer um curso. Estudei que nem um louco, tipo 5 horas por dia, fiz um esforço brutal para marcar concertos e daquele esforço todo resultaram para aí dois ou três concertos que, a preços atuais, eram pagos a € 100. Três concertos por ano a € 100 fez-me perceber que aquilo não era vida. O vinho aparece por herança familiar – não que o meu pai fosse produtor, mas o vinho fazia parte da cultura familiar, como é normal nos portugueses – mas é sempre dificil explicar porquê, porque é que me interessei mais pelo vinho que pelo azeite, ou pela culinária por exemplo. Como achava que tinha algum jeito para escrever, e ao fim de alguns anos a lêr coisas sobre vinho, quando surgiu a hipótese de um suplemento de vinhos no jornal O Jornal, fui-me oferecer como colaborador e assim fui entrando, lentamente, no setor do vinho. Depois tive a sorte de o jornalista com quem eu comecei, o José António Salvador, ter ido para a SIC e se começar a interessar mais por outro tipo de jornalismo. E aí comecei eu a aparecer. Era a única pessoa que escrevia guias de vinhos e tornei-me a referência na materia. Este ano vou fazer o 19.º livro. Não havia uma grande tradição do jornalismo vinicula em Portugal, nem pequena, não havia simplesmente – isto tem 25 anos ou assim, não começou muito antes de mim. Hoje já há uma nova geração que serão as pessoas que vão escrever no futuro.

Aprecia vinhos de uma forma diferente hoje do que nessa altura?
Claro, é evidente. Bem, os vinhos também estão muito diferentes. Nos anos 70, quando eu comecei a interessar-me por vinhos, eles não tinham nada que vêr com o que são hoje. Não quer dizer que fossem piores. Havia alguns muito bons, já nessa altura – e que hoje continuam a ser bons porque eu continuo a bebê-los e a apreciá-los, quando os encontro – mas em geral os vinhos de hoje são muito mais bem feitos do que eram antigamente. É muito mais fácil, hoje, um consumidor beber bom vinho gastando menos dinheiro.

Quão longe vão os tempos de “o vinho dá de comer a um milhão de portugueses”? Quer em termos de vinho, quer em termos de consumidor.
Vão muito longe. Nós já fomos um dos maiores consumidores de vinho do mundo. Ao lado da França eramos, ainda nos anos 70, consumidores na casa dos 95, 98 litros per capita por ano, o que é uma barbaridade. As colónias absorviam grande parte da produção a granel, sobretudo das regiões da Estremadura e Ribatejo que tinham a sua produção virada para esse mercado e para as tascas. As pessoas não têm a noção mas produziam-se imensos milhões de litros. A situação alterou-se mas, por exemplo na Estremadura, onde chegou a haver 23 adegas cooperativas, ainda hoje existe uma que não faz um único vinho certificado, é tudo granel. Exporta quase tudo para Angola e é uma cooperativa saudável em termos financeiros, paga tudo a tempo e horas, não tem dividas, uma maravilha. Mas não engarrafa um único litro de vinho.

© Espiral do Tempo 2012

É um nicho de mercado…
É. Mas, apesar de ainda se continuar a produzir muito vinho a granel, sobretudo nessas regiões, o grande salto foi fazer vinhos de qualidade a partir de boas uvas. Houve plantação de vinhedos de novas castas e abandonaram-se castas antigas. E aí há coisas positivas e negativas porque se perderam algumas castas que tinham interesse mas que, até por razões de ordem politica, foram abandonadas. Em determinada altura havia subsidios ao plantio, mas só se o agricultor plantasse as castas x, y ou z. Se quisesse plantar uma casta antiga que o pai tinha, não recebia subsidio. Isto provocou um certo afunilamento e hoje faz-se um bocado a mesma coisa em todo o lado. Isto é controverso porque há quem diga que isto significa o empobrecimento real do património genético das nossas vinhas mas outros defendem que se quisermos entrar nos mercados internacionais é muito complicado fazê-lo com vinhos daquelas castas, com aqueles nomes fantasiosos que existiam em Portugal.

Mas ainda temos muitas castas autóctones, não é verdade?
Cerca de 300. Somos um dos países do mundo com mais castas autóctones, mas são muito dificeis de entrar no paladar do grande consumo internacional. Bem, muitas delas só têm interesse em termos de coleção histórica porque não têm grande interesse enológico. São as tais castas usadas para a produção do vinho a granel onde o que interessava era a quantidade. São castas que produzem muito, mas depois não têm côr, ou não têm acidez, são castas de volume. Ninguém bebe aqueles vinhos hoje. Hoje os vinhos têm que ter aroma, uma boa estrutura na boca, têm que ser agradáveis de beber, têm que ter uma boa acidez. Não podem ser ‘chatos’ nem ser muito taninosos ao ponto de se ficar com a boca encortiçada. E depois tem que se adaptar as castas ao clima, às mudanças climáticas. Há castas que têm que se tirar do Alentejo apesar de serem tradicionais de lá.

A questão da imagem é a grande falha para a promoção dos vinhos portugueses?
É, mas no caso do Douro têm sido dados passos significativos. Tirou-se partido da fama da região, que tem 300 anos de história à custa do Vinho do Porto – mas onde dantes havia o Barca Velha e pouco mais – e com o trabalho e o mérito do grupo dos ‘douro boys’ ( HYPERLINK “http://www.douroboys.com/” http://www.douroboys.com/) que funcionaram como um grupo de pressão internacional para projetar a marca Douro; com o interesse que as principais empresas de vinho do Porto passaram a dedicar a vinhos de consumo e a aproveitar os canais de distribuição para promover os vinhos do Douro, hoje já há um reconhecimento internacional do Douro enquanto zona de produção de bons vinhos, quer nos vinhos ‘de entrada’, quer nos topos de gama. E se fizer um painel dos 20 ou 40 vinhos do Douro mais famosos, ou mais caros, o que quiser, não vai ter nem um que seja vinho de lote, ou seja com várias castas. O que é, de resto, a tradição portuguesa.

Mas já há vinhos portugueses a aparecer com alguma regularidade entre os melhores do mundo nas revistas de referência e nos concursos.
É um bocadinho diferente, as revistas e os concursos. Eu só faço parte, normalmente, de um concurso internacional. Os concursos têm uma especificidade própria. Há muitas marcas que não concorrem aos concursos. As grandes marcas não concorrem, nem as portuguesas nem as estrangeiras. Não precisam dos prémios e seria um desprestígio se não ganhassem. Não é o compeonato deles. O compeonato dos concursos é o das entradas de gama e das gamas médias porque é aí que um vinho que pode custar até dez euros, se ganhar uma medalha de ouro provoca um impacto nas vendas muito interessante. Mas os concursos são tão voláteis como o vinho. São concursos sérios, com prova cega onde só sabemos o anos de colheita, mas é muito subjetivo. Não se deve atribuir a essas medalhas um valor absoluto como aconteceu  com a história do Moscatel de Setúbal que foi dito ser o melhor moscatel do mundo. É uma estupidez e pode escrever mesmo isso. É tacanhez e provincianismo. Ou no outro dia em que foi promovido o melhor Alvarinho do mundo. Mas como é que se escolhe o melhor Alvarinho do mundo se Espanha produz seis ou sete vezes mais que Portugal e só havia meia dúzia de marcas espanholas a concurso? Ganhou uma medalha de ouro? Fantástico, ninguém lhe tira o mérito. Conseguiu-se vender o Moscatel todo numa semana? Extraordinário. Vendeu-se mais caro do que se estava a pensar? Melhor ainda. Vamos todos bater palmas, mas não vamos entrar em loucuras.

O vinho português também tem um problema de dimensão da produção, não é?
É, é. No Brasil, no sul, há uma vinha que consegue fazer duas produções anuais. É no Paralelo 8, numa zona equatorial, no chamado sertão. Como nunca chove e a temperatura ambiente é muito elevada, quando se poda, a vinha começa outra vez a crescer, desde que se regue. A produtividade de algumas zonas, nomeadamente no Chile, é brutal comparada com a nossa.
Mas há aí alguns mitos como o das vinhas velhas darem os melhores vinhos – e isso é fácil constatar com os melhores vinhos do mundo. Os mais famosos, os mais caros e os mais apeteciveis vinhos do mundo vêm todos de vinhas velhas porque elas dão vinhos mais complexos, mais ricos, mas com menos produção. Mas a vinha não é boa por ser velha. O nosso património viticola está bastante envelhecido, tirando o Alentejo, e não é por isso que temos os melhores vinhos do mundo. O vinho não é bom por ser de vinha velha, embora seja da vinha velha que vem o melhor vinho do mundo.

Então o que nos falta?
A vinha velha produz pouco, muito pouco, pode produzir 5 vezes menos que uma vinha nova. Uma vinha nova permite produzir bons vinhos, não necessariamente os melhores do mundo, mas permite vinhos bons a bons preços, e é esse o sucesso do Chile. Consegue produzir 20 mil litros por hectare enquanto nós produzimos 5 mil litros, nalgumas castas vamos aos 10 mil mas já é um luxo. Temos que chegar lá pela originalidade, não pela quantidade e aí, se andamos a plantar o mesmo que o resto do mundo, já não somos originais. E andamos aqui neste dilemas.

Como é que administra o seu tempo quando tem que provar os vinhos para o seu Guia de Vinhos?
Só trabalho para o Guia. Eu sou redator da revista de Vinhos e tiro uma espécie de licença sabática durante dois meses, sem vencimento, altura em que só mantenho a coluna no jornal Expresso. Estou de manhã à noite a provar, quase todos os dias, durante 2 meses e meio. O que faz quatro mil e tal vinhos provados.

Isso é um prazer, para si?
Não, claro que não. É uma obrigação, é um trabalho. Não há humores, não há o pensar que não me apetece provar.

Ainda consegue ter prazer, quando vai jantar fora, em beber vinho?
Completamente. Agora, o que vou perdendo é a paciência para beber vinhos indiferenciados. Como recebo muitos vinhos ao longo do ano, para a revista, vinhos que tenho que provar, vou bebendo esses vinhos, já que ficam abertos. E então tenho poucas ocasiões para beber os vinhos que tenho guardados. Às vezes vou a um restaurante e peço a carta de vinhos e “ai meu Deus, olhe dê-me uma cerveja”. Beber vinhos indiferenciados é estar a perder tempo. Eu faço um esquema que ainda não se está habituado em Portugal que é o sistema de pagar a rolha. Levo eu o vinho e, ás vezes, nem me cobram nada. Olhe hoje vou almoçar com dois amigos e levo duas garrafas. Abri-as de manhã, estive a decantá-las, vi se estavam boas de nariz não fossem ter algum defeito, passei as garrafas por água, voltei a pôr o vinho na garrafa e agora já podem ir a chocalhar no Metro.

© Espiral do Tempo 2012.

Há um labor e um tempo na construção de um vinho que tem paralelo na construção de um relógio mecânico. Mas o vinho desaparece num ápice. Não tem o seu quê de frustrante?
É. Tem, é verdade. Faz-me lembrar a comparação que fazem entre os fumadores de charuto e os de cachimbo. Estes acham que o prazer não se esgota no fumar porque fica o objeto, enquanto que os charutos quando acabam, acabam. Há algumas formas de arte que tem essa precariade sendo a mais famosa de todas a culinária, que se esgota no ato da criação. Como colecionador de vinhos, o prazer implica a morte. Tenho uma velha garrafa que, no dia em que a beber, mato a coleção. Os vinhos têm esse estigma, o de serem mortos uns a seguir aos outros. E, de facto, é preciso uma paciência e meticulosidade na sua produção que se pode associar a outras profissões, como relojoeiro. E também é verdade que há duas formas de fazer vinho. Há o vinho dos relógios de quartzo e há o vinho dos relógios mecânicos, sem dúvida.

Já falei com enólogos que não usam perfumes, para quem fumar é pecado, que só tomam banho com sabão azul e branco, etc. Vai por aí?
Não, não. Eu fumo charuto mas sou um fumador ocasional, fumo um por semana, para aí. Já fui fumador de cigarros e felizmente deixei isso há algum tempo. Mas já conheci provadores que fumavam no intervalo das provas, nomeadamente espanhóis, o que é uma coisa inacreditável. Eles são fumadores inveterados, compulsivos, mas é bastante contra-indicado fumar quando se está a provar. Num vinho há pormenores, há subtilezas, para o bem e para o mal, há virtudes e defeitos muito subtis, e fica tudo misturado quando se fuma.

O que é preciso e quanto tempo é preciso para formar um apreciador consistente de vinhos?
Não muito tempo. É uma questão de prática.

Mas nem todos o podemos ser, pois não?
Eu não considero que tenha um nariz mais apetrechado que outras pessoas. O que acontece é que, com a prática e o tempo de prova, vamos criando uma base de dados mental onde vamos arquivando os aromas, as referências. Quando cheiramos um vinho de que estamos à procura? De duas coisas, das virtudes e dos defeitos. Os consumidores só se preocupam se gostam ou não gostam e só estão á espera de encontrar as coisas boas. Nós, por dever de oficio, temos que procurar as coisas boas e as menos boas. Costumo caracterizar aroma com uma carga positiva e cheiro com uma carga negativa, e quando sentimos um cheiro é porque fizeram isto ou aquilo mal, ou fizeram algo em más condições. Assim como posso saber que aquele aroma tem uma nota floral que é caracteristico da casta tal e se cheira a isto, provavelmente tem esta casta. E depois há o estilo do vinho, a concentração, a textura na boca, pelo rigor que se percebe que houve ou não houve na confeção pode-se adivinhar de onde vem o vinho, o que é um mero exercicio de base de dados mental, não é nenhuma atividade circense. É um bom exercicio para termos essas referências activas, mas não é o objetivo. Mas há momentos de glória quando se descobre um vinho que ninguém se lembrava que fosse possivel adivinharmos. Já aconteceu comigo e deixei o meu interlocutor sem voz. Eu pensei ”eu já cheirei isto, eu conheço este vinho”. Não adivinhei um vinho que nunca tivesse provado. Pensei: esta caracteristica é desta casta, esta casta é desta região de França, que é desta subzona, e nesta subzona só há um produtor radical que faz este vinho que é o produtor x, e com esta caracteristica é daquela vinha de onde eu bebi aquele vinho, daquela vez, na casa desse produtor. E era. Nunca mais me volta a acontecer na vida.
O pessoal dos vinhos faz muito isto, servir às cegas, sobretudo quando há alguma coisa surpreendente pela positiva, ou por serem vinhos esquisitos. Uma vez pus um vinho branco do Algarve e a ‘malta’ percorreu quase todos os países viniculas do mundo, quase todas as castas imagináveis, e todos disseram que o vinho não era português. Foi um delirio, não por eles não adivinharem, mas porque era um vinho surpreendente.

@ Espiral do Tempo 2012

Já passou o tempo de que vinhos são os tintos e o resto é paisagem, não já?
Sim, sim. Graças a Deus. Eu sou um ‘brancófilo’ assumido. O pessoal do setor dos vinhos anda a beber mais brancos que tintos, e os brancos portugueses têm melhorado enormemente nos últimos 20 anos. Hoje temos grandes vinhos brancos.

Com esta seca, adivinha-se pouco mas bom vinho para este ano, não?
Com esta seca não se adivinha nada. Tem que chover senão estamos tramados. Em vinhas que não tenham rega tem que haver água no solo, tem que ter chovido no inverno ou na primavera para haver reservas de água para o verão.

Grandes consumidores de grandes vinhos parecem ser os brasileiros e os angolanos. Angola tem todas as possibilidades agrícolas, menos para produzir vinho, ou não?
É. Haverá uma pequena região no sul, com clima mais temperado, com capacidade para produzir vinhos. Mas Angola tem um grande produtor de vinho ali ao lado, que é a África do Sul. Felizmente para nós portugueses, como os angolanos têm uma relação sentimental connosco, preferem beber os vinhos portugueses que os sul africanos. Era muito mais prático comprarem na África do Sul onde os há bons e baratos, mas eles gostam mais de vinho português. E os brasileiros também, apesar de os vinhos chegarem caríssimos ao Brasil – não temos qualquer relação de previlégio pela história comum. Eles saiem a 10 e vendem-se a 30, mas há uma grande camada de gente rica para quem não há dinheiro que os assuste e que consome todos os grandes vinhos portugueses e estrangeiros. E depois há umas marcas fetiches para os brasileiros. Além do Barca Velha, o Quinta da Bacalhôa e o Pêra Manca, por exemplo, são autênticos ícones no Brasil, uma coisa de loucura. Valerão a pena ser os ícones que são? Eu acho que não mas ás vezes há razões que a razão desconhece.

Que vinho sugere para o Benfica comemorar o campeonato?
(risos) Sou um adepto mais crítico que ferrenho, mas acho que vou abrir uma garrafa de champanhe. Eu sou um grande ‘champanhista’. Não é de origem, o espumante nunca fez parte da minha tradição. Foi uma descoberta tardia e ao principio beber francês ou português era igual. Hoje, se pudesse, se calhar, só bebia champanhe.

Que relação tem com os relógios. Numa primeira abordagem falou-me da A. Lange & Sohne que não é uma marca conhecida de todos.
Eu só conheci a marca depois da queda do muro de Berlim – não sou tão velho que a conhecesse de antes da Guerra. Mas tenho um irmão que vive na Alemanha e que gosta de relógios e foi ele que me falou da Lange. Depois tenho um amigo do Porto que também é um grande fanático dos relógios, o Dirk Nieeport. E um dia fui a uma loja Torres e comecei a falar da Lange e o senhor deve ter achado que eu era um ovni e ofereceu-me um catálogo lindissimo da marca, o que me deixou  completamente inchado. A Lange tem modelos de que eu gosto muito, de facto. Sou um bocado conservador porque gosto de relógios sóbrios, a questão das complicações não é uma coisa que me excite muito, não sei o suficiente para as valorizar. Prefiro os relógios mecânicos porque acho uma coisa mais humana que os relógios de quartzo. Os de pilha não me dizem nada. E gosto mais de relógios de corda manual que de automáticos.
Estas coisas não podem ser vistas como uma mera utilidade, são mais do que isso. Para ter uma utilidade qualquer relógio de pilha dá as horas. É como a história das esferográficas. Porque é que eu hei-de comprar uma Montblanc se uma Bic também escreve bem? Se eu compro Montblanc é porque quero mais qualquer coisa, é porque estou a pensar em mais qualquer coisa. O que é uma coisa recorrente em relação aos vinhos: porque é que eu hei-de dar € 100 por uma garrafa? Para já por causa da raridade – normalmente são mais caras porque são mais raras e há muita gente a querer e pouca gente a vender. É a lei do mercado. Eu já bebi vinhos que custam € 3500 uma garrafa. Qual é a justificação? Tecnicamente nenhuma. Pelos custos de produção também não. Só há a razão da raridade e a razão do prazer que dá dizer “eu já bebi…”. É a mesma coisa que eu dizer “eu tenho um A. Lange & Sohne” (risos). Estas coisas vão para além do utilitarismo do objeto, e o vinho é a mesma coisa. E é, também, uma questão de comodidade. Se € 50.000 não me fizerem diferença nenhuma, se me for cómodo dispor deles, porque é que eu não hei-de comprar um relógio desse preço? É a mesma coisa com os vinhos de € 1000 ou de € 3000. Para quem não bebe vinho acima de € 3, um vinho de € 20 é um luxo extraordinário. Para mim um vinho de € 20 não é luxo nenhum. Não me é incómodo dar  € 20 por um vinho. Para os tais brasileiros ricos que andam de helicóptero e jato particular, € 50.000 não é, sequer, dinheiro, não conta, são trocos, e é para esses que estes objetos são feitos.

Bater a bota com a perdigota
Era inevitável propor a João Paulo Martins a brincadeira de lhe apresentarmos um relógio para que ele nos sugerisse um vinho que fizesse o match perfeito. Acabámos a propor 5 modelos de 5 marcas e o resultado é o que aqui apresentamos. Algo ‘totalmente subjetivo’ como o próprio não deixou de referir.

Relógio: Jaeger-LeCoultre Master Tourbillon
Vinho: Barca Velha 2000
Região: Douro
Produtor: Sogrape Vinhos
Tal como o relógio, este vinho também é muito complicado de fazer. Exigente na perfeição de todas as operações desde a vindima até à mesa do apreciador, passa por um longo período em que tem de demonstrar que continua perfeito para poder ser apelidado de Barca Velha. Ninguém faz um Barca Velha só porque tem uvas tal como este relógio não é feito só porque temos os parafusos e os mostradores…

Relógio: Franck Muller Cintrée Curvex Lady Diamonds
Vinho: Espumante Murganheira Czar Grande Cuvée rosé 2005
Região: Távora-Varosa
Produtor: Caves da Murganheira
Celebrar, conviver, seduzir, partilhar, tudo isso se liga na perfeição ao espumante. Este é um espumante muito especial, feito em Lamego, requintado, exótico, exclusivo. Só para grandes apreciadores. Este não tem brilhantes mas Jean Paul Gaultier desenhou uma vez um champanhe que era um verdadeiro objecto de ourivesaria e o mesmo fez a Ruinart com o champanhe para a viragem do século.

Relógio: TAG Heuer Carrera Chronograph 1887
Vinho: Colecção Privada Domingos Soares Franco Moscatel Roxo rosé 2011
Região: Regional Península de Setúbal
Produtor: José Maria da Fonseca
Este é o verdadeiro vinho para ser bebido descontraidamente, sem pensar muito, apenas pelo prazer do convívio, preferencialmente em dias quentes. É um dos melhores, senão mesmo o melhor rosé que se faz em Portugal e, seguramente, o mais original de todos. Imperdível.

Relógio: Rolex Submariner Date
Vinho: Pêra Manca tinto 2005
Região: Alentejo
Produtor: Fundação Eugénio de Almeida
Este é um dos vinhos mais famosos que existe em Portugal, o tal que todos querem beber, quer nós aqui quer além atlântico, quer em África. Símbolo de exclusividade, de status e só ao alcance de alguns, o Pêra Manca tem fama para dar e vender. E, tal como no caso do relógio, se a qualidade não está em causa, já a exclusividade ou brilhantismo se podem questionar mas isso, face à enorme audiência e inúmeros adeptos, não interessa nada.

Relógio: Chopard L.U.C. Lunar One
Vinho: Quinta da Bacalhôa tinto 2009
Região: Península de Setúbal
Produtor: Bacalhôa Vinhos de Portugal
Aqui o que temos é um compromisso entre um certo classicismo (que o rótulo do vinho bem expressa) e uma certa ousadia e modernidade, aqui também conferida pela utilização da casta Cabernet Sauvignon, a campeã dos vinhos de Bordéus e a responsável por alguns dos mais famosos e caros vinhos do mundo. E tal como a fama dos bordaleses ultrapassou fronteiras, também este Bacalhôa adquiriu o estatuo de estrela, nomeadamente no Brasil. Um tinto luxuoso mas, tal como o relógio, a preços não proibitivos.

Era difícil prever o impacto que o lançamento de um modelo como o P’6780 Diver da Porsche Design poderia ter, tanto pelas soluções técnicas originais, como também pelas opções estéticas tão demarcadas do conceito da Porsche Design – principalmente na seleção de cores. Mas a resposta a eventuais dúvidas surgiu com uma segunda versão que fez respirar de alívio os puristas da marca, não tivesse o novo modelo um revestimento completamente negro e um alinhamento de cores ideal para o contexto das profundezas. O Porsche Design Diver P’6780 Black Edition já está disponível em Portugal.

Manual de instruções para mergulhadores

© Espiral do Tempo

O P’6780 está equipado com uma caixa articulada acoplada a uma estrutura em gaiola concebida em titânio. Pressionando os dois botões nas asas superiores da estrutura, a caixa eleva-se permitindo rodar a coroa ou regular o tempo de mergulho por meio da luneta. Ao baixar a caixa esta volta a encaixar na estrutura. Uma pressão na zona superior do vidro seguida de um ‘clique’ garante que a caixa e a luneta ficam fixas. Além deste engenhoso sistema, este modelo de mergulho inclui um dispositivo de estanqueidade inédito, descartando a tradicional válvula de descompressão de hélio.

Legibilidade

© Espiral do Tempo

Apesar de os números surgirem todos com a mesma dimensão, o mostrador preto tem boa legibilidade graças aos revestimentos luminescentes contrastantes, mas também ao azul da escala de mergulho e dos limites do ponteiro dos minutos, uma das características que distingue esta versão da primeira que foi apresentada. Está provado que em altas profundidades, o azul é a última cor a desaparecer.

Manuseamento

© Porsche Design

A luneta, a coroa e os botões são trabalhadas com efeito em relevo de forma a garantir um perfeito manuseamento com luvas de mergulho. Pelo mesmo motivo, os botões e a coroa são sobredimensionados e de fácil utilização. Embora o sistema de gaiola garanta a sua fixação, a luneta rotativa é unidirecional e tem um verso com ranhuras bem salientes que contribuem para uma movimentação mais controlada.

Até 1000 metros

© Espiral do Tempo

O fundo da caixa é maciço e esconde um engenhoso sistema de estanqueidade que dispensa a válvula de hélio. O segredo é uma junta de vedação interna que veda a caixa proporcionalmente à pressão. No momento da descompressão, a própria junta permite a libertação das moléculas de hélio. Tudo isto sem intervenção do utilizador. Tal sistema permite que o relógio esteja apto a desafiar o mar até aos 1000 metros de profundidade.

Estrutura e caixa
A generosa caixa de 46,8 milímetros está encaixada numa estrutura em titânio e, com a bracelete bem ajustada, é garantia de perfeito conforto no pulso. Na lateral, a gravação referente ao modelo pode ser apreciada graças às aberturas laterais da estrutura.

Articulação perfeita

© Espiral do Tempo

Os botões sobredimensionados nas zonas laterais da estrutura em titânio permitem elevar a caixa por meio de um sistema articulado pensado para garantir a máxima segurança. A bracelete está integrada na estrutura também por meio de um sistema articulado.

Bracelete

© Espiral do Tempo

Fiel à tradição Porsche Design, o P’6780 inclui uma bracelete integrada em cauchu negro com fecho de báscula em aço e titânio com extensão para adaptação ao fato de mergulho. A cereja no topo de bolo seria a inclusão de um sistema de segurança no fecho.

Características Técnicas

© Espiral do Tempo

Porsche Design P6780 Diver

Referência: 6780.4543.1218
Movimento: Mecânico de corda automática.
Funções: Horas, minutos, segundos, data e indicação do tempo de mergulho (marcador azul).
Mostrador: Indexes e ponteiros luminescentes.
Caixa Ø 46,8 mm: Basculante em aço com tratamento PVD preto acoplada a uma estrutura em titânio com tratamento PVD preto, vidro de safira com tratamento antirreflexos dos 2 lados, estanque até 1000 metros.
Bracelete: Cauchu com fecho de báscula em aço com tratamento PVD preto e extensão de mergulho.
Preço: www.torresdistrib.com

Descubra aqui a galeria com ilustrações exlcusivas sobre o modo de funcionamento do P’6780 Black Edition da Porsche Design

Esta análise também pode ser lida no número 37 (Outono 2011) da edição impressa da Espiral do Tempo

© Fondation Cartier pour l'art contemporain

Histoires de voir: Show and Tell é o nome da exposição que estará patente na Fondation Cartier pour l’art contemporain, em Paris, entre 15 de maio e 21 de outubro de 2012. Uma apresentação de trabalhos e narrativas de mais de 40 pintores, escultores e realizadores de todo o mundo e dos mais diversos locais – desde centros urbanos a comunidades rurais. O ponto comum reside no facto de todos os artistas em causa terem desenvolvido os seus talentos em circunstâncias invulgares e serem muitas vezes considerados artistas naïve…

Francisco da Silva. Sem título, 1966. © Francisco da Silva. Foto © André Morin.

Mais um evento que deverá certamente ficar marcado na sua agenda. A Fondation Cartier pour l’art contemporain mantém-se fiel ao seu percurso no que diz respeito a exposições, oferecendo aos visitantes eventos apetecíveis e de grande originalidade.

A mais recente exibição chama-se Histoires de voir: Show and Tell e centra-se em trabalhos de mais de 40 artistas dos mais diversos países do mundo – de brasileiros, a indianos, passando por congoleses, haitianos, mexicanos, dinamarqueses, japoneses e americanos. Explorar o significado dos termos ‘naïve’, ‘primitivo’ e ‘autodidata’ para dar voz a artistas que não seguem as normas convencionais e examinar a relação entre a arte popular e arte contemporânea estão na base desta mostra surpreendente.

Véio, Sem título, 2008. © Véio. Foto © João Liberato.

O facto de contemplar obras de talentos originários de diferentes regiões geográficas – com diferentes crenças e culturas – e que seguiram um percurso invulgar na sua ascensão como artistas faz com que esta exposição assuma contornos muito particulares. « Muitas vezes são considerados artistas naïve e raramente foram convidados para exibirem os seus trabalhos em instituições de arte contemporânea», refere-se em comunicado.

Alessandro Mendini, arquiteto italiano e designer, é o curador desta exposição e nas suas palavras as obras expostas são da autoria de homens e mulheres cuja arte «tem fortes elos com a hipersensibilidade do coração», pelo que são «documentos vivos».

Mamadou Cissé. Sem título, 2005. © Mamadou Cissé. Foto © André Morin.

Em causa estão mais de 400 trabalhos, acompanhados por vídeos e textos que permitem uma melhor comprensão não só das obras, como também dos artistas em causa.

Interessante será certamente descobrir o paralelismo existente entre as diversas criações, apesar da clara diversidade de estilos e de origens, nomeadamente a exuberância de cores, a distorção da escala e perspetiva, a estilização da forma, a dominância na representação de animais e da natureza, bem como a importância dos sonhos e do imaginário como fontes de inspiração.

Neves Torres - Sem título, 2011. © Neves Torres. Foto © João Liberato.

A exposição Histoires de voir: Show and Tell vai estar patente na Fondation Cartier pour l’art contemporain, em Paris, entre 15 de maio e 21 de outubro de 2012.

Já reservou a sua viagem?

Mais informações: Fondation Cartier pour l’art contemporain

Foi o arranque ideal: a temporada de 2012 no Campeonato do Mundo de Resistência começou da melhor maneira com uma dobradinha da Audi Sport nas ‘12 Horas de Sebring’ e prosseguiu no passado fim-de-semana em Spa-Francorchamps com os quatro primeiros lugares nas ‘6 Horas de Spa’ – conseguindo um notório ascendente face às demais escuderias nos preparativos para a 80ª edição das ‘24 Horas de Le Mans’, entre 16 e 17 de junho.

No lendário circuito belga de Spa-Francorchamps, Loic Duval e Romain Dumas – embaixadores TAG Heuer tanto em relógios como em óculos – alternaram ao volante do seu Audi R18 ultra turbodiesel para terminar à frente do Audi R18 e-tron quattro híbrido. Ralf Juttner, diretor-técnico da Audi Sport, regozijou-se ao ver o seu quarteto conquistar as quatro primeiras posições e sobretudo pelo resultado das suas duas viaturas híbridas:

«A decisão da Audi por dois conceitos provou ser a mais acertada». Após várias experiências em equipas privadas, foi a primeira vez que uma equipa oficial conseguiu resultados tão bons ao mais alto nível com bólides híbridos diesel/elétrico!

Rumo às 24 Horas

O sistema elétrico apoia as rodas da frente acima dos 120 km/h e como a maior parte das curvas de Le Mans são feitas acima dos 120 km/h, a Audi pode tornar o R18 e-tron quattro no primeiro vencedor híbrido na mais famosa prova de resistência do mundo (considerada pela National Geographic como o primeiro evento desportivo mundial, à frente do Campeonato do Mundo de Futebol e dos Jogos Olímpicos!), depois de ter conduzido um bólide diesel à primeira vitória em Le Mans na edição de 2006.

A TAG Heuer lá estará como parceira da Audi Sport e fornecedora oficial de instrumentos do tempo e de visão das quatro viaturas da escuderia germânica.

A Tenente-Coronel Diná Azevedo, a primeira mulher a comandar uma esqudra em Portugal. © Espiral do Tempo

Tanto quanto sei, não brincava com aviões em criança, nem sonhava com eles, como provavelmente alguns dos seus camaradas. Nasceu no interior, em Mangualde. Como era a Mangualde da sua infância?
Era uma vila, que passou entretanto a cidade, pacata, em que eu me dedicava ao estudo e ao desporto onde não havia muitas opções de escolha.

Mais tarde pensou seguir engenharia aeronáutica, quando foi confrontada com a opção Força Aérea…
Por volta do meu 10.º ano, houve a entrada de pilotos femininos na Força Aérea – a FA foi pioneira na admissão de mulheres nas forças armadas. Eu tinha em mente engenharias, embora não tivesse uma ideia definida, mas fui influenciada por um professor de psicologia que me foi falando sobre isto. Com os panfletos da FA que eu fui vendo fui sedimentando esta opção e quando acabei o 12.º ano concorri à Academia da Força Aérea e ao Instituto Superior Técnico. Iniciei a parte de testes e foi o meu primeiro contacto com o universo militar, que não conhecia.

Não descende de militares, portanto?
Não, o meu pai cumpriu o serviço militar e esteve em África, mas nada mais que isso. Foi o meu primeiro contacto, quando iniciei os testes. Em simultâneo tinha concorrido ao Técnico onde entrei em Engenharia Eletrotécnica.

O que a levou a optar pela Força Aérea? O que a seduziu ao ponto de decidir apostar numa carreira militar?
Inicialmente, foi a novidade, o desconhecido, viver um desafio, influenciada por um professor, que me disse «vai experimentar». Não foi mais do que isso. Houve uma fase em que até nem gostei muito, sou sincera. Era um universo de tal forma desconhecido que, de início, não me aliciou tanto quanto eu esperava. O que despertou o meu interesse foi o estágio de voo. Aí é que tomei a decisão de ficar. Pensei «isto é, de facto, aquilo que eu quero fazer». Depois, foi um crescendo de gosto, ao longo dos anos.

'Doninha' - Capitão Luís Marques Cóias - é um dos nomes que ficará para sempre ligado à edição limitada Fortis B-42 Elefantes, pois foi ele o agente de ligação entre a esqudra e o importador da Fortis para Portugal, a Torres Distribuição. © Espiral do Tempo

Como é ser mulher num mundo maioritariamente masculino? Já deve ter ouvido esta pergunta centenas de vezes, mas creio que se continua a justificar, porque continua a não haver assim tantas mulheres nestas funções, não é?
Sim, exato. É isso o que eu ia dizer. Quando eu entrei, com 18 anos, era a única, mas o desbravamento das coisas já tinha sido feito dois anos antes. As primeiras vivências, na Academia da Força Aérea, com os meus camaradas de curso, foram as melhores. Era tratada como uma princesa (risos), e diria que tive o apoio de todos eles. Acho que é importante a instituição adaptar-se aos elementos femininos, mas também é importante nós permitirmos essa adaptação e adaptarmo-nos, nós próprias, à situação. Isso é fundamental. No estrangeiro, quando estive nos AWACS*, também fui a primeira mulher piloto europeia. Houve duas americanas, mas, na Europa, fui a primeira, entre os 15 países que compunham a missão. Tenho tido sorte, porque o profissionalismo, a competência, o conhecimento técnico e a maneira de estar em posições de comando e liderança têm sido os principais fatores para a minha progressão. Isto faz com que me sinta  muito bem aqui. Não sinto discriminação, nem positiva nem negativa. É assim que tenho vivido estes 21 anos perfeitamente integrada. E eu gosto de trabalhar com homens.

* O AWACS (Airborne Warning and Control System) é um sistema de vigilância aérea eletrónica com radares instalados em aeronaves, que tem uma finalidade tática e de defesa militar.

Quando começou, como é que pensava que seria, em termos de universo feminino, a FA daí a 20 anos?
Não pensava. Nós estamos muito absorvidos pelo presente, que é muito intenso e sempre com desafios diários. É uma vida desgastante mas, ao mesmo tempo, é isso que me seduz, nunca saber o que vai acontecer amanhã, o constante imprevisto, andar neste rodopio, com esta adrenalina.

Sente-se a porta-voz de um género?
Sim, acho que sim, até porque já tive algumas solicitações nesse sentido. Já me convidaram para falar sobre a importância da mulher na sociedade e sobre a minha experiência, que tem sido positiva – tenho sido uma felizarda (risos). Uma vez, levámos um grupo de jovens numa aeronave, e lembro-me de uma rapariga, nos seus 14 anos, chegar ao cockpit, olhar para mim, séria, e dizer-me: «um dia hei de estar aí, no seu lugar». Mas acho que cada um de nós, homens e mulheres, vai fazendo isso, nas suas casas, com os seus amigos, na sociedade.

Diná Azevedo com o seu Fortis B-42 Elefantes. Para além da sua carga simbólica e comemorativa, o relógio é também um instrumento de trabalho habituado a altos voos. © Espiral do Tempo

Mas tornar-se na primeira comandante de esquadra da Força Aérea portuguesa ‘tem que se lhe diga’…
É alguma história que é feita, um caminho que é percorrido e que há de ficar para a posterioridade.

A forma de pilotar e de comandar aviões e equipas difere de um género para outro? Ou varia mais em função da personalidade de cada um?
Pela personalidade, indubitavelmente. Quanto à forma de pilotar, não há dúvida nenhuma: nós somos ensinados, desde o início, a fazer as coisas como se fossemos uma máquina. Temos de fazer todas as coisas da mesma maneira, para garantir a segurança de voo. É sempre ‘by the book’, em todos os procedimentos técnicos e operacionais. Há coisas que podem diferenciar os pilotos, coisas que têm que ver com técnicas individuais, mas que são pormenores relativos a cada voo ou a cada missão. Quanto a comandar equipas, é mais a personalidade de cada um que define a maneira de o fazer, embora as mulheres talvez exerçam a liderança de forma ligeiramente diferente dos homens. Não é melhor nem é pior, mas exploram algumas capacidades, algumas caraterísticas diferentes – e o contrário também acontece.

Não há espaço para lideranças maternais aqui, pois não?
Não, não (risos)! Eu gosto da comunicação, e isso tem a ver com a minha personalidade. Gosto do discurso direto, realista, e essa característica minha passa para a forma de comunicar nas situações de comando e liderança, naturalmente.

Fortis B-42 Elefantes. © Fortis

Longe vão os tempos em que esta esquadra tinha dois Boeing 707 para transporte de tropas para o Ultramar. O que é que mudou na FA, em 20 anos?
A forma como eu a sinto hoje é com maior distanciamento. Há 20 anos, para mim, isto era um deslumbramento, era tudo novo e os caminhos estavam todos à minha frente. A partir daí começamos a fazer opções, a enveredar por determinados caminhos. No início pensamos “eu quero voar, e quero voar isto ou aquilo”. Entretanto somos direcionados para uma determinada máquina e especializamo-nos por aí. Queremos cumprir a missão, fazer o melhor possível, temos que estudar e preparar-nos para fazer as missões diárias. À medida que vamos crescendo na instituição há outras preocupações que nos são colocadas e que temos de assumir, quando começamos a ter postos de chefia e comando – e aí a componente humana começa a crescer nas nossas tarefas, nas nossas preocupações. A forma como eu olho hoje a FA é de uma maneira muito mais ampla, menos centrada em mim.

Quais as situações que mais tensão acarretam, em voo?
As de emergência. Mas há muitas situações diferentes que o podem fazer. Nós treinamos todas as situações, em voo ou em simulador, e provocamos stresse nas tripulações para ver como reagem. No dia a dia, a falha de um sistema crítico de certeza que vai provocar mais stresse. O sítio onde se opera, as condições da pista, o risco da missão, enfim, podem ser muitos os fatores, sobretudo nesta esquadra porque temos um vasto leque de missões e a qualquer momento somos ‘tascados’, como nós dizemos, nomeados para cumprir uma missão num sítio qualquer.

Missões também no palco internacional?
Sim. A esquadra já tem 57 anos e neste tempo muitas experiências foram acumuladas. Primeiro em África, nas colónias, mais tarde em S. Tomé onde estivemos muito tempo, já depois da descolonização. Desde que temos estas aeronaves, a C295, a nossa experiência maior fora do país, para além de missões de um dia, foi uma de seis meses no âmbito da vigilância marítima e controle de emigração ilegal, na Grécia, em Itália e em Espanha.

O estojo do Fortis B-42 Elefantes. © Espiral do Tempo

Qual a importância das missões no palco internacional para Portugal em termos diplomáticos, de prontidão e aptidão militar e tecnológica, e de formação dos quadros?
Para nós, são extremamente importantes. A nossa experiência maior fora do País, além das missões de um dia, foi uma de seis meses em contexto de vigilância marítima e controlo de emigração ilegal, na Grécia, em Itália e em Espanha. Estávamos no início desta capacidade, a de vigilância marítima, e isso permitiu-nos treinar as tripulações fora do ambiente de conforto, o que nos garante um treino mais efetivo neste tipo de missão. Preparar todas as questões técnicas e logísticas para garantir que a missão é cumprida fora da unidade-base, dá-nos um treino e uma experiência muito completos. No que respeita ao reconhecimento no exterior, deixar Portugal bem visto também foi muito importante. A União Europeia pediu-nos apoio, simplesmente porque tinha conhecimento das capacidades do avião, e nós, em dois dias, preparámos a aeronave e a tripulação para iniciar um destacamento longo. Começámos a fazer as missões ao terceiro dia. A nossa prestação ia sendo avaliada, o que fez com que eles fossem alongando no tempo a nossa participação e acabassem por mostrar esse reconhecimento de diversas formas. Penso que é importante para o País.

O tempo passa mais depressa a bordo ou em terra?
A bordo (risos). A bordo o tempo passa a voar. Por mais problemas que tenha, profissionais ou pessoais, acho que a maior parte dos pilotos consegue ‘desligar’ e concentar-se na missão. Tem que ser. Tenho voos de duas horas, no âmbito da instrução, em que não páro de falar, e parece que se passaram cinco minutos. São duas horas que passam a correr, em que ficamos cansados, mas parece que só passaram cinco minutos. Aqui no chão, depende. Há dias de muito trabalho em que as 24 horas não chegam para nada. Neste momento, por exemplo, estou numa fase em que tenho muito pouco tempo.

Em que medida é que a precisão, incontornável na sua profissão, é determinante para si ‘cá fora’?
Consciente ou inconscientemente, o treino que temos aqui na FA, condiciona, afeta e está constantemente presente na minha vida. Esse treino formata-nos, e, portanto, por mais que me descontraia na vida pessoal, a precisão está sempre presente. Mas dependerá de cada pessoa, de cada personalidade.

Fortis B-42 Elefantes. © Espiral do Tempo

Este modelo Fortis que homenageia a sua esquadra é um modelo masculino. Já usava relógios masculinos ou deixou-se seduzir agora?
Já, já usei. Tenho modelos masculinos e femininos, e, agora, até já vai havendo a moda de as senhoras usarem relógios masculinos. Eu acho que sim, que me fica bem e que ficará bem a outras mulheres, dependendo do pulso de cada uma, da sua disposição, de cada pessoa.

O que a seduz neste modelo específico?
É bonito, discreto, harmonioso. Não é nenhum aspeto em especial que me seduz, mas sim o seu conjunto, que acho equilibrado. Pelo menos no meu pulso… (risos).

Veja aqui a reportagem Espiral do Tempo sobre a Esquadra Elefantes

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© Jornal do Ténis

Juan Martin del Potro teve no pulso o ‘relógio dos engenheiros’ – um Rolex Milgauss – na hora de celebrar a conquista do seu segundo título consecutivo no Estoril Open, depois de no ano passado ter escolhido um Rolex Datejust. Em 2008, também Roger Federer optou pelo Rolex Milgauss.

Rolex Milgauss com mostrador preto e vidro verde. © Rolex

O maior evento tenístico português concluiu-se no passado fim-de-semana e ao longo do torneio viram-se bons relógios no pulso de várias vedetas que marcaram presença no Jamor – com o argentino Juan Martin del Potro a erguer o bonito troféu de porcelana Vista Alegre com um Rolex Milgauss no pulso, após ter demolido o francês Richard Gasquet por 6-4 e 6-2 numa final com cerca de hora e meia de duração. Foi o segundo título do Estoril Open consecutivo para o gigante de Tandil, que há um ano ostentou um Rolex Datejust no momento da vitória.

Este ano, curiosamente, os dois campeões de 2011 – Juan Martin del Potro e a espanhola Anabel Medina-Garrigues – surgiram com relógios novos relativamente ao ano passado e partilharam a mesma versão do mesmo modelo: o Rolex Milgauss com vidro verde! Trata-se de um relógio muito apreciado pelos tenistas e o próprio Roger Federer tinha esse mesmo modelo quando elevou o troféu de vencedor do Estoril Open em 2008. Jo-Wilfried Tsonga, outro dos embaixadores da Rolex no mundo do ténis, também tem usado o Rolex Milgauss em várias ocasiões.

Clássico Reeditado
Ao longo dos últimos anos a Rolex tem recuperado vários modelos históricos, suavemente reeditados segundo padrões contemporâneos. Foi o caso do Oyster Perpetual Milgauss em 2007, que logo se tornou na nova coqueluche da coleção devido a uma estética rolexiana particularmente atraente e a um preço menos elevado do que outros recentes lançamentos da casa genebrina.

Juan Martin del Potro levanta o troféu com o seu Rolex Milgauss no pulso. © Jornal do Ténis

A reedição é mesmo melhor do que o original, concebido nos anos 50 sob o signo do progresso tecnológico e dedicado a todos os profissionais, especialmente engenheiros, que trabalhavam em ambientes submetidos a fortes campos magnéticos – apresentava uma proteção magnética que lhe permitia manter a precisão absoluta nessas circunstâncias. O Milgauss do século XXI é ainda mais fiável do que o seu antecessor, graças a aperfeiçoamentos mecânicos no calibre automático e estruturais na conceção da caixa.

Identidade única e três versões
O mecanismo do Milgauss é protegido contra os campos magnéticos por um écrã especial, construído em ligas ferromagnéticas selecionadas pela Rolex e composto por duas partes aparafusadas ao interior da tradicional caixa Oyster; o calibre automático está dotado de uma espiral Parachrom desenvolvida e fabricada pela Rolex, enquanto o sistema de escape integra uma roda de âncora concebida num novo material paramagnético. A precisão do mecanismo vale ao relógio a certificação de ‘cronómetro’ pelo Controlo Oficial Suíço dos Cronómetros (COSC).

Exteriormente, o Milgauss distingue-se pelo seu mostrador peculiar, dominado por um ponteiro dos segundos em forma de raio e indexes em forma de bastão aplicados com rebordo em ouro à volta da matéria luminescente. A inscrição Milgauss (Mil = 1000 e Gauss é a unidade de medida do campo magnético) e os tons alaranjados completam o ramalhete. Está disponível em dois mostradores… mas em três versões.

Rolex Milgauss com mostrador branco. © Rolex

Uma delas inclui um original vidro de safira ‘verde Rolex’ no modelo de aniversário sobre mostrador preto (precisamente aquela que é tão popular entre os tenistas, incluindo Jo-Wilfried Tsonga para além dos já mencionados); as outras duas versões apresentam um vidro de safira incolor sobre o mesmo mostrador preto com indicadores laranja e brancos ou sobre um mostrador branco com indicadores laranja.

A caixa em aço ostenta uma coroa maior do que o habitual para manter o equilíbrio da proporção, sendo estanque a 100 metros. A bracelete de três elos (que alternam acabamentos polidos e escovados) do Milgauss é da nova geração, composta por peças maciças em aço (os elos anteriormente eram ocos). O fecho Oysterlock oferece grande segurança e o sistema Easylink é ideal para pequenos ajustes, sobretudo quando o pulso incha um pouco com as temperaturas mais elevadas no verão.

Pelos vistos, é um modelo ideal não só para engenheiros… como também para tenistas – e em particular para campeões do Estoril Open.

Em destaque a capa única em formato horizontal que assinala a colaboração de Julião Sarmento na criação de um novo modelo da coleção ‘Arte Portuguesa’ da Jaeger-LeCoultre.O número 39 – edição Primavera/ Verão 2012 – da revista Espiral do Tempo estará amanhã, 5 de Maio, nas bancas.

O número 39 – edição Primavera/ Verão 2012 – da revista Espiral do Tempo estará amanhã, 5 de Maio, nas bancas.

A capa única será certamente memorável não só pelo formato horizontal, como também por destacar Julião Sarmento, no âmbito do lançamento do Reverso Arte Portuguesa da Jaeger-LeCoultre com a sua assinatura. Neste sentido, numa entrevista exclusiva, o artista plástico português fala sobre este projeto, sobre o tema de inspiração – a mulher – e sobre o tempo de hoje.

Também em destaque neste número da ‘revista de quase todos os relógios’, o editorial «Masters of Complications», fruto da colaboração do estilista Ricardo Preto e do fotógrafo Nuno Correia, que revela em grande plano o mundo das grandes complicações da marca Franck Muller.

Os leitores poderão, ainda, contar com conteúdos exclusivos de grande qualidade: estivemos com Marc Hayek, Presidente e CEO da Breguet, para uma surpreendente entrevista, visitámos as instalações da Vacheron Constantin a propósito dos novos modelos da coleção Malte, conversámos com o mestre François-Paul Journe sobre a nova LineSport e assistimos ao lançamento do Fortis B-42 Automatic Elefantes de homenagem à esquadra com o mesmo nome. As celebrações dos 40 anos do Royal Oak da Audemars Piguet e do atelier Porsche Design também não foram esquecidas. E, como já é habitual, uma abordagem e análise de algumas novidades relojoeiras do ano, bem como múltiplas propostas para senhora poderão também ser encontradas nas 162 páginas da revista.

Uma edição a não perder!

Poderá folhear aqui a edição 39 da Espiral do Tempo

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© Officine Panerai

A Panerai dá extrema importância à sua herança – as suas origens florentinas contribuem ainda mais para esse pendor histórico – e tem vindo a apresentar anualmente vários modelos em edição limitada que homenageiam relógios do passado.

Este ano, o Radiomir California 3 Days tornou-se na vedeta instantânea das novidades da marca transalpina desveladas no Salon Internacional de la Haute Horlogerie; foi apresentado em conjunto com o seu ‘gémeo’ Radiomir S.L.C. 3 Days, mas o facto de ter um original mostrador híbrido onde convivem algarismos romanos (na metade superior) e árabes (na parte inferior) em vez dos indexes do seu ‘irmão’ granjeou-lhe preferência.

A inspiração para os dois modelos remonta ao final da década de 30 e a uma encomenda destinada à Marinha Real Italiana; os mostradores típicos da Panerai (com uma placa luminescente por baixo da placa negra superior com aberturas nos algarismos e indexes) foram depurados de tal modo que não apresentam qualquer logótipo ou inscrição e a própria cor da matéria luminescente como dos ponteiros replica a patine dos relógios antigos. O vidro em Plexiglas, em vez de safira, acentua o espírito vintage.

Para enfatizar a conotação histórica, a palavra ‘vintage’ surge mesmo gravada na caixa entre as asas para a correia, nas 6 horas. A caixa Radiomir com imponentes 47mm de diâmetro faz-se acompanhar de correias de couro pespontadas que acentuam o toque militar-chique da peça e por dentro bate o calibre de corda manual manufaturado pela Panerai com 21.600 alternâncias/hora e três dias de reserva de marcha – que pode ser admirado através de um fundo da caixa transparente com vidro de safira.

Características Técnicas:
Panerai Radiomir California 3 Days 47 mm
Referência: PAM00448
Movimento: Mecânico de corda manual, calibre de manufactura Panerai P.3000, 16½ linhas, 5,3mm de espessura, 21 rubis, balanço Glucydur, 21.600 alternâncias/hora, sistema anti-choque Incabloc, reserva de marcha de três dias graças a dois tambores; 160 peças.
Funções: Horas e minutos.
Caixa Ø 47 mm: Aço polido AISI 316L com asas removíveis patenteadas para colocação da correia, coroa de rosca personalizada OP.
Luneta: Aço polido.
Fundo: Transparente, em vidro de safira.
Mostrador: Preto com algarismos luminescentes árabes e romanos.
Vidro: Plexiglas®, com 2,8 mm de espessura
Estanqueidade: 10 bar (~100 metros).
Bracelete: Couro com fivela sobredimensionada em aço polido, ambas com personalização Panerai.

A boutique Jaeger-LeCoultre na Place Vendôme, em Paris.

Uma original iniciativa da Grande Maison que promove não apenas o alargamento da sua boutique em plena Place Vendôme, como também um dos seus mais emblemáticos modelos numa das suas mais impressionantes versões.

Desde meados de abril, os visitantes desta praça têm a oportunidade de apreciar ao vivo, junto da boutique Jaeger-LeCoultre, uma representação em grande escala do famoso Reverso Gyrotourbillon 2. Um relógio espetacular que permite mesmo a leitura certa das horas.

O Reverso Gyrotourbillon 2 recriado na Place Vendôme.

Concebido num painel de grandes dimensões, o relógio foi recriado em formato 3D à semelhança do original e surge como uma forma de divulgação do melhor da relojoaria para todos os aficionados e conhecedores. Cada elemento do mecanismo foi fielmente reproduzido, de modo a refletir a verdadeira proeza técnica e mestria absoluta que este modelo da Jaeger-LeCoultre representa.

O painel surge, assim, perfeitamente enquadrado no ambiente arquitetónico da Place Vendôme, enquanto a boutique oficial da marca vê o seu espaço ser alargado nos próximos meses.

Deixamos em destaque um vídeo oficial da marca sobre o original Reverso Gyrotourbillon 2:

A plataforma eletrónica The eBook People GmbH, uma spin-off da editora alemã independente The Interview People, pretende lançar no próximo mês de julho um eBook de 2000 páginas dedicado ao 50º aniversário dos Rolling Stones. Para levar o projeto a avante, a The eBook People promove atualmente uma campanha de  crowdfundig – uma campanha de angariação de pequenas contribuições através do maior número de pessoas.

Com edição dos conteúdos a cargo do jornalista suíço Hanspeter Künzler, o eBook será lançado em duas partes e será enriquecido com material de arquivo jornalístico, muito do qual esteve até ao momento inacessível. Os fãs podem, assim, contar com artigos de longa data, entrevistas, conteúdos áudio e fotografias únicas. A primeira parte do eBook pretende, em 25 capítulos, retratar os primeiros 25 anos da banda britânica liderada por Mick Jagger e Keith Richards; como é óbvio, a segunda parte dedicar-se-á aos restantes 25. Para já, o eBook será lançado apenas em língua inglesa.

Os interessados em apoiar este projeto poderão fazê-lo através da plataforma Indiegogo.com, sendo que terão direito ao eBook lançado, o qual irá contemplar, ainda, numa secção própria da publicação, o nome e fotografia do doador.

Com o fim de semana aí à porta, nada como uma sexta-feira para saborear algumas das novas delícias da coleção Precious Temptations da casa Chopard. O menu inclui peças vibrantes de alta joalharia, entre longos colares, brincos e anéis, que surpreendem pela diversidade de formas, pelas cores apaixonantes e pela riqueza das pedras selecionadas. Diamantes, ametistas, tanzanites, esmeraldas, safiras ou turmalinas unem-se ao brilho do ouro rosa e do ouro branco em verdadeiras tentações que refletem um espírito descontraído, base da coleção. Um verdadeiro banquete para o corpo e para alma!

Colar e brincos em ouro branco (18 quilates) cravejados de diamantes, peridotos e ametistas. Ref. 819158-001; Ref. 849158-1001. © Chopard

© Graham

Fiel à sua herança britânica e ao contínuo elevar da sua fasquia relojoeira, a Graham estreou-se ao apoiar um atleta do salto em altura que estará presente nos próximos Jogos Olímpicos de Londres: Ben Challenger, adepto do Chronofighter Fortress.

Ben Challenger, novo embaixador da Graham. © Graham

A carreira de Ben Challenger tem-se estendido ao longo de 20 anos e passado por muitos alto e baixos – sobretudo altos, já que se trata de um atleta olímpico do salto em altura. Nascido em 1978 e filho do baterista dos Showaddywaddy, o saltador inglês tem participado em competições internacionais da especialidade desde os 15 anos e conseguiu medalhas nos europeus de sub 23 (prata) e nos Jogos da Commonwealth (prata e bronze), mas tentará sobretudo estar à altura do seu nome e da fasquia no enorme desafio que constituem para qualquer atleta britânico os Jogos Olímpicos de Londres. Preparando-se com um relógio Graham no pulso.

«Tento sempre esticar os meus limites no plano físico e mental; já consegui vários feitos na minha carreira, mas estou com fome de ouro nas Olimpíadas de Londres», refere Ben Challenger – que sempre teve um estilo de vida muito eclético, sendo um grande adepto dos desportos motorizados e gostando de guiar a sua super-bike, para além de ser muito requisitado pelo carisma e visual inconfundível (atualmente apresenta um look rasta).

Graham Chronofighter Fortress. © Graham

O facto de Ben Challenger ser um dos mais recentes embaixadores da Graham tem a ver com tudo isso – com carisma, com superação, com raízes britânicas. A marca anglo-helvética deve o seu nome ao mestre relojoeiro inglês George Graham (1673-1751), considerado um dos pais do cronógrafo (por ter inventado o mecanismo start/stop) e da relojoaria moderna. E, dos modelos atuais da Graham, Ben Challenger tem revelado uma preferência especial pelo Chronofighter Fortress, com a sua inconfundível alavanca de acionamento numa versão caraterizada por códigos estéticos vintage no mostrador e na correia de pele.